[ad_1]

برخی از اتحادیه ها ایستگاه های رادیویی و نشریات خود را اداره می کردند و در مورد مدل های تجاری تحقیق می کردند که وابستگی مستقیمی به صنعتگران نداشتند. روزنامه نگاران دیگر ، به طور مشابه از ماهیت بی ثبات سرمایه خصوصی آگاه بودند ، مالکیت مشترک و اشتراك و نشریات بودجه نیروی كار را مانند PM ، جمعه، و در حقیقت. اتحادیه های صنفی در فرهنگ می توانند انتظار دستمزد طبقه متوسط ​​را داشته باشند که مدتی است به طور مداوم در سطح افزایش دستمزد کارگران صنعتی افزایش می یابد. متوسط ​​عضو انجمن صنفی روزنامه در سال 1944 هفته ای نزدیک به 50 دلار درآمد داشت ، در زمانی که اجاره در نیویورک ماهیانه حدود 50 دلار بود و امکان تأمین هزینه های خانواده ای با درآمد تک درآمد را فراهم می کرد. حقوق بیشتر و ساعات کمتر حتی به معنای آن است که بعضی از مشاغل به عنوان بورسیه برای سالهای اولیه فعالیت یک هنرمند کار می کنند. (به بسیاری از هنرمندان میانه قرن فکر کنید که در طراحی تجاری کار کرده اند ، مانند اندی وارهول و ویلم دی کونینگ).

فرهنگیان در کتاب کلارک همچنین با انداختن حمایت از مزایای بیکاری ، حقوق اضافه کار و تأمین اجتماعی به دنبال بهبود شرایط خارج از محل کار خود هستند. آنها می خواستند از قدرت جمعی خود برای دستیابی به اقتصاد پایدارتر مبتنی بر مالکیت عمومی صنعت و حمایت از قول سوسیال دمکراتیک ، برابری طلبانه “نیو معامله” استفاده کنند. در طول جنگ ، صنف روزنامه در پخش رادیویی هفتگی خود نه تنها از آنچه كلارك “گفتمان غالب جبهه مردمی علیه ضد نژاد پرستی و مصرف گرایی اجتماعی” خواند حمایت كرد ، بلكه شنوندگان را به مجامع جامعه CIO متصل كرد. این گروه های محلی در طول جنگ با تورم جنگیدند و از جمله ، سیستم مراکز رایگان کودکان برای مادران شاغل در نیویورک را پشتیبانی کردند.

همان برنامه هایی که ایالات متحده را از رکود بزرگ بیرون کشید و آنها را به سمت رونق رونق پس از جنگ سوق داد ، از فرهنگیان حمایت کرد. هنگامی که اداره پیشرفت کار با بیکاری گسترده با یک برنامه اشتغال زایی گسترده روبرو شد ، مشاغل موجود در صنایع فرهنگی نیز شامل این کارها شدند. پروژه هنری فدرال برنامه هایی مانند شاخص طراحی خارق العاده آمریکایی را اجرا می کند ، که در آن صدها هنرمند برای تولید تصاویر آبرنگ برای فهرست آرشیوی هزاران شی منحصر به فرد آمریکایی پرداخت می شوند. FAP همچنین مدارس ابتدایی مانند Design Design را که به تعریف مدرنیسم آمریکایی کمک می کند و م institutionsسسات مشهوری مانند مرکز هنری واکر در مینیاپولیس را تأمین می کند. اداره امنیت مزرعه ، یکی دیگر از برنامه های New Deal ، تعدادی از عکاسان مشهور از جمله راسل لی ، Dorothea Lang و واکر ایوانز را استخدام کرد تا در کشور گام بردارند و زندگی روستایی و فقر در آمریکا را ثبت کنند و اثری بی نظیر ایجاد کنند. بدون بودجه عمومی وجود نخواهد داشت.

بازگرداندن تاریخ رادیکال صنایع فرهنگی کشور ، ایجاد طبقه خلاق آمریکایی تأثیر گسترده قانون کار و سیاست در فرهنگ را نشان می دهد: هنرمندان در اواسط قرن بیستم رشد نکردند زیرا اقتصاد در ابتدا برای آنها مطلوب بود ، بلکه در نتیجه بادهای شدید اقتصادی و گروه هایی بود که در تلاش بودند آنها را مهار کنند. با هم ، گروههای طبقات خلاق با استفاده از اهرم سیاسی سعی در خودمختاری از سرمایه داری مصرف کننده داشتند.



[ad_2]

منبع: some-news.ir