آیا دالی پرتون صدای آمریکا است؟



سنگ بنای کتاب Smarsh ردیابی زندگی پرتون همراه با پیروزی ها و ناکامی های جنبش فمینیستی است. پرتون در میان جنبش آزادی خواهی زنان در دهه های 1960 و 1970 استقلال حرفه ای به دست آورد و زندگی حرفه ای خود را بر اساس ناوبری ماهرانه در پیام های متفاوتی كه آمریكا برای زنان كارگر در مورد جنسیت و قدرت ارسال كرد ، بنا نهاد. آهنگ 1968 او “فقط به این دلیل که من یک زن هستم” دو برابر استاندارد جنسی را بالا می برد. “بابا بیا مرا بگیر” که در سال 1970 منتشر شد ، داستان زنی است که شوهر تقلب او را نهادینه کرد. او را فمینیست نمی نامند – در واقع ، او علناً از برچسب صرف نظر کرده است. اما در قرائت اسمارش ، فمینیسم پرتون ضمنی است و در اعمال او تجسم یافته است.

یکی از دلایل روشن در مورد این خوانش ، نقش پرتون در فیلم 1980 است. 9 تا 5، که در آن سه منشی به طور تصادفی رئیس آزار دهنده شوونیست خود را می ربایند و تخیلات خارق العاده ای علیه او بازی می کنند ، که بین شرور و سیلی سرگردان است. جین فوندا در دو نقش سه نقش اصلی ، لیلی تاملین را بازی می کند. شنیدن آهنگ پرتون به نام “دو در پایین” از رادیو الهام بخش او برای ارائه سومین بار به پرتون بود. پرتون موافقت کرد که ثبت نام کند به شرطی که بتواند آهنگ اصلی این فیلم را بنویسد ، و او برای اولین نقش بازیگری خود به بازیگران پیوست ، با بازی درالای رودز ، شخصیتی که پیشرفت های ناخواسته رئیس را رد می کند و فقط می فهمد که به همه گفت به هر حال با او خوابیده است. از نظر اسمارش ، پذیرش این نقش توسط پرتون آشکار است. اگرچه “او هرگز از شهرت خود در راهپیمایی های فمینیستی استفاده نکرد” ، اما او تصمیم گرفت “شخصیتی را که به رئیس خود سیلی می زند و اسلحه را به صورتش می زند” بازی کند.

آواز موضوعی فیلم – چه رادیکال و چه بسیار مرتبط – مردم را نیز ترغیب می کند که فکر کنند پرتون به عنوان یک شخصیت سیاسی درگیر است. “9 تا 5” آهنگی است که برای اولین بار من را عاشق دالی پرتون کرد و باعث شد فکر کنم او کیست ، فراتر از ضرباتی که از دوران جوانی به یاد می آورم. من در این تنها نیستم – با عرضه در سال 1980 ، آن اولین شماره یک در Billboard Hot 100 و Adult Contemporary شد: مارک رسمی کراس اوور خود. این آهنگ با متن سریع و شوخ ، ترکیبی نادر از چشمان روشن از انتقاد طبقاتی و خوش بینی غرورآمیز را ارائه می دهد ، با سرعت “چنان پرشور” که به قول یکی از منتقدین ، ​​”شکایت های او به ادعای خود تبدیل می شود.” آیا توصیف کوتاه تری از کارگر در دوران سرمایه داری آمریکا در حال انجام یک بازی جعلی است که در آن تفاوت ثروت رشد می کند و رشد می کند ، حتی وقتی فرهنگ بر تاریخ شایسته سالاری اصرار دارد ، از شعر آن: “بازی ثروتمندان ، مهم نیست آن را چه بنامند / و شما عمر خود را صرف گذاشتن پول در کیف پول او می کنید “؟

هنوز هم ، “9 تا 5” در کار پرتون یک استثنا است – کیفیتی وجود دارد ، به ویژه در ارائه خود و روایت موسیقی او: احساس شکایت. قبل از ساعت 9 تا 5 ، پرتون درباره تراژدی و سختی چیزهای زیادی نوشته بود ، اما پیام همیشه پیام بخشش ، تعالی بود. صفحه B تک آهنگ “9 تا 5” ، “برای مرد عادی آواز بخوان” بسیار نماینده تر است ، که کارگر را با ملودی در حال افزایش که در گروه کر حضور نخواهد داشت ، ستایش می کند و قول می دهد که “با عرق بر پیشانی او او زنده خواهد ماند. اگر “9 تا 5” در سبک خود مستقیم تر و تقابل آمیز باشد ، ممکن است تأثیر احساسات فعال جدی بازیگران دیگر باشد. پرتون این آهنگ را روی صحنه نوشت و بیش از صد بیت آهنگ ساخت ، که با کمک فوندا و تاملین برنده شد. منطقی است که این قطعه ، متناسب با یک داستان داستانی که به راحتی قابل استفاده است و انتقام آن دشوار است و با کمک شومینه فوندا نوشته شده ، به یک رژیم سیاسی عصبانی تر متعهد باشد. البته ، این بخشی از آرایش پرتون است ، اما نواری است در جهان بینی بسیار پیچیده تر.




منبع: some-news.ir

دیدگاهتان را بنویسید

Comment
Name*
Mail*
Website*